主题：黄河

《清诗话》中有一些格律的东西，但如果说死了，反而不好。没有近体格律以前，也没有律不律，有了近体格律后，再写古体歌行等，一般为了和近体格律区分开来，有意反格律而为，以拗为佳。但为拗而拗，从心底里已落古人后边，还如何写好。故我以为古体特别歌行，以文字浅近气韵通畅为佳。至于韵律，多读古人作品，涵养心胸，随意涂抹，也就差不多了吧。

五古、七古依据字数不同，声情也不同。换韵的地方，字数变化的地方，都是声情变化的地方。该换就换。有些字数比较整齐的，换韵也相对比较整齐，这种读起来相对就平和许多。长短错落，韵脚密转的，读起来起伏就大得多。全是声情使然。或如此。

差不多。即便一个人，其不同作品，换韵也没有固定的。但不同的人，韵脚转换的快慢会有不同，这也是风格不同之一吧。老杜的歌行与太白的歌行，在句式长短、用韵换韵上就有很多不同。

换韵时候，出句一般要入韵，不入韵会让读的时候产生断裂的感觉。《清诗话》中有许多古体诗格律的东西，不要看死，反过来揣摩不同句式、各种变换之间产生的效果，还是可以的。不过我基本上没写长的古体，故看得也不深入。

余事做诗人。

清代词家贺双卿，生活窘困，还要时常造公婆打骂，连写词的纸都没有，真是捡树叶当纸用的。但她还是存了不少的词，而且就其创作成就，有清一代堪称第一流的女词人。又是为的什么呢