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主题:出一联,求对

帅哥哟,离线,有人找我吗?
石坚
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出一联,求对  发帖心情 Post By:2002/9/22 1:53:06 [只看该作者]

日月明明,明鉴明天子无一明主

注:自司马光《资治通鉴》后历代都有通鉴编年史。夏燮撰《明鉴》一书。


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  发帖心情 Post By:2002/9/23 23:53:01 [只看该作者]

青水清清,清史清主人有几清君?
(呵呵,应该还是有几个的吧。请批评。)

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石坚
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  发帖心情 Post By:2002/9/24 12:22:00 [只看该作者]

首先说明一下,题目中说的是出上联。传统的规矩,上联的最后一字应为仄声,下联则为平声。但是光顾着上贴,打字太快,本来应该是“明帝”结尾,结果刚打了一个“明”字,电脑就联想成了“明君”。也没有仔细看,就又复制粘贴到了好几个坛子里。流毒无穷。惭愧惭愧。这就是用拼音加联想的坏处。这里要感谢华岳论坛的“糟木匠”兄指出不当之处。其实细想之下,“明帝”也不太好,容易引起误解,改作“明主”要好多了。所以,这条上联应该是:

日月明明,明鉴明天子无一明主

当然,对联这个东西主要还是用来表达思想的。格律之类只是其次。例如,郭沫若祭陶行之联:

千教万教教人求真
千学万学学做真人

格律全然不对,但的是佳句。又如毛泽东联:

敌进我退,敌驻我扰,敌疲我打,敌退我追,游击战里操胜算
大步进退,诱敌深入,集中兵力,各个击破,运动战中歼敌人

格律也是不对的,但简单易懂,朗朗上口。即使如常见的春联也往往有毛病。例如常见的

向阳门第春常在
积善人家庆有余

就是一例。这一联格律是对了。但是春对庆却是败笔。春在这里是名词,而庆却当动词用。所以倒还不如只说

向阳门第
积善人家

来的工整。加出来的这几个字当然善颂善祷,却不免画蛇添足了。

所以本人下面评论各位同志们的答案只看内容,不讲格律。当然,这个联中用了拆字法,这一点还是要在评论时考虑的。大多数网友给的是下联,所以遇到有网友说明是上联的,本联的末字仍然作“君”。

网友答案:

日月明明,明鉴明天子无一明主
大小莊庄,庄子莊老头老子装蒜(士柏 荷包蛋 )

日月明明,明鉴明天子无一明主
鱼羊鲜鲜, 鲜尝鲜包子满嘴鲜味(士柏 多来咪 )

评论:这两联都是士柏网友互相开玩笑之作


日月明明,明鉴明天子无一明主
黄沙漫漫,漫天黄花何耐王昭君(舰船 kindien )

评论:这一联和上联全不对仗


日月明明,明鉴明天子无一明君
白黑棋棋,棋局棋白黑多少乾坤(士柏北镇 )

评论:下联立意不错,可惜不完全对仗。


寸身射射,射旗射将军方是射手(华岳 糟木匠)
日月明明,明鉴明天子无一明君

寸身射射,射旗射将军不二射手(华岳 糟木匠)
日月明明,明鉴明天子无一明君

评论:这两联工整是工整了,只是不知何解?


日月明明,明鉴明天子无一明主
土里埋埋,埋人埋流言有二埋门 (舰船 易水河寒)

评论:这一联不知何解?还往易水河寒 兄赐教


日月明明,明鉴明天子无一明君
鱼羊鲜鲜,鲜卑鲜龙虾全没鲜货(古史漫谈 吃猪头肉的樊哙)
鲜卑:北方的古民族 哪里有新鲜的海鲜来着

评论:同是用鱼羊樊哙胜于多来咪


日月明明,明鉴明天子无一明主
女子好好,好看好少女有数好妞 (散仙谷 甄上瘾)

评论:日月不对女子。本来我以为甄兄只为凑字。然仔细一想,若把“好”字当爱好来读,讽刺明朝皇帝之好女色也是可以的。只是不知道在下是否郢书燕乐?


日月明明,明鉴明天子无一明主
矢口知知,知识知万事有几知己(华岳 谈笑)

评论:读史易,知世难。谈笑兄大得我心也。


日月明明,明鉴明天子无一明主
心田思思,思乡思亲人几许思念。(华岳 申侯)

评论:上联咏史,下联抒情。这一联要看用在何地。若是用在明朝国破家亡,孤忠遗老亡命海外时,倒也贴切。


日月明明,明鉴明天子无一明主
中心忠忠,忠诚忠历史有万忠祠(K12论坛 yushuisheng119)

评论:万忠墓在旅顺。甲午战争中日军攻克旅顺后屠城三昼夜,杀两万余人。翌年火化,骨灰葬于白玉山,称万忠墓。yushuisheng119 可是说的这段历史?发挥一下,世无明主则必有万忠之祸也。


日月明明,明鉴明天子无一明主
山风岚岚,岚云岚世人有群岚臣 (华岳 来日方常)

评论:用岚通烂,来日方常可是说“明朝无亡国之君,却有亡国之臣”吗?


日月明明,明鉴明天子无一明主
青水清清,清史清皇帝仅二清人(散仙谷 木水)

日月明明,明鉴明天子无一明主
天地清清,清史清皇家有两显帝  (华岳 阿乐)
评论:此二联均说皇帝,而木水兄的一联更加晦涩一点。水木兄的解释“清史当然是多意:清朝史,清理历史,青史。清皇帝仅二清人,可指仅两个清醒的皇帝;也可指民间的传说,说康熙起,就不是满人。”

日月明明,明鉴明天子无一明主
青水清清, 清史清宰相无一清官 (华岳 申时行)

日月明明,明鉴明天子无一明主
水青清清, 清治清圣主罕有清官. (古史漫谈 乃文乃武)

日月明明,明鉴明天子无一明主
水青清清,清风清大人全不清官 (士柏 荷包蛋 )

评论:此三联意思相近,概括明清历史。皆为上乘之作。


日月明明,明鉴明天子无一明主
一二三三,三加三算术有谁三思(士柏 老装 )

评论:下联不如改作 “一二三三,三讲三代表有谁三思?”


日月明明,明鉴明天子无一明主
水虫浊浊,浊流浊世道有几浊命! (华岳 无套裤汉)

评论:无套裤汉兄忧时济民之志尽在短短数字之中了。绝好。


日月明明,明鉴明天子无一明主
人心朗朗,朗知争幸福全靠自己!(士柏高木 )

评论:虽然没有拆字,但立意绝好。“世上没有什么救世主,也不靠神仙和皇帝”

日月明明,明鉴明天子无一明主
心田思思,思念思昨日众多思者 (古史漫谈 玉笛谁家听落梅)

评论:此联大有禅意。亦可作“人心思汉”解。世无明主,日益败坏,则人心必念旧也。

日月明明,明鉴明天子无一明主
秋心愁愁,愁痛愁天下全是愁容。(古史漫谈 82386807)

评论:此联与上联意思尤为关联。有明一代,老百姓又怎是一个愁字了得。也可把“天下”改作“百姓”则更对仗一些。

日月明明,明鉴明天子无一明主
言兑说说,说难说门客皆为说人 (古史漫谈 魏人)

我本准备过几天再发表自己的答案,“言兑说说,说难说客卿多少说臣?”魏人兄真英雄所见略同也。

上联中的“明鉴”一语双关。下联中的“说难”也是一语双关。“说难”是韩非子的著作,专门探讨迎合君王获取信任的进言方法。韩非子说(大意),世间的君主大多挂羊头卖狗肉,既要当婊子又要立牌坊。明明自私自利,却又要故作清高,沽名钓誉。为人臣的如果不能揣摩上意,轻则意见不被采纳,重则会有杀身之祸。更要命的是如果不注意进言方法,即是你有利国利民的妙计也是得不到采用的。所以向君主进言一定要注意方式方法。在没有取得君主的绝对信任之前千万不能和君主推心置腹,直言劝谏。而且,君王今天宠爱你时,你无论犯了什么错误都会原谅你,而明天讨厌你时,你什么错误都没他也要找你秋后算账。所以“夫龙之为虫也,柔可狎而骑也;然其喉下有逆鳞径尺,若人有婴之者,则必杀人。人主亦有逆鳞,说者能无婴人主之逆鳞,则几矣。”

具有讽刺意味的是,写了“说难” 的韩非子此乎非常明白拍马屁这个道理,却偏偏在游说秦始皇时马屁拍到了马脚上,遭到李斯的陷害,最后被秦始皇杀掉。但是这个悲剧却似乎没有起到一丁点的历史教训。“说难”中提倡的揣摩上意成了韩非死后几千年中官场的基本生态。于是皇帝高高在上,而臣子们整天只想着不能碰皇帝的“逆鳞”奴性变得越来越重。而皇帝到了最后干脆麻木了,即使有不怕碰“逆鳞”的臣子直言进谏,他干脆当成耳旁风,不理不睬。这个现象以明朝最为严重。明朝虽然有三百年国运却疆土日缩,民不聊生。

所以,上联的“明天子”并不单指“明朝天子”也可以说是“称为圣明的天子”。正如老子所说“圣人不死,大盗不止”。指望“明君贤相”只能换来“昏君佞臣”而已。


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  发帖心情 Post By:2002/9/24 15:47:09 [只看该作者]

[这个贴子最后由收集资料在 2002/09/24 03:49pm 编辑]

向阳门第春常在
积善人家庆有余

就是一例。这一联格律是对了。但是春对庆却是败笔。春在这里是名词,而庆却当动词用。所以倒还不如只说

向阳门第
积善人家

来的工整。加出来的这几个字当然善颂善祷,却不免画蛇添足了。


?????????????

我认为“庆”在此应为名词。查简易新华字典,“1、祝贺;2、可祝贺的事:国庆,大庆”,此处做2解,名词,对春没问题。

有余===常在,宽对(词对,字和组字成词不同)是可以的,作为无情对不行。


向阳门第春常在
积善人家庆有余

我觉得应是一幅很好的楹联。

转一则铃木未摘花有关技法回帖如下


浅谈对联技法:

作 者: 铃木未摘花 2002/08/18 00:42 帖号:813 删除 置顶 转移 打包 精品收藏 加入通告 手机短信  

  
  
  ‘对’字是异位重字;
  
  对联是不该有任何规矩的,如果真要给他定的话,也就只该有上下联的字数相等一条规矩。
  
  任何其他的定义都只能作为一个前人总结的经验作为创作参考,而不能作为规矩来束缚,象上平下仄我前面已经说过不合理性了,其他所有的规律音律方面如三连平(仄)、平仄交替的马蹄韵究其根本都是为声韵的通顺服务,这里面有个主次的关系,主是声韵的通顺,次是三连平(仄)、平仄交替的马蹄韵的规律,不能喧宾夺主,以规律为主要判别手段,而不去追究声韵是否通顺。你看:
  
  饥鸡盗稻,呼童拾石打饥鸡;
  暑鼠量梁,笔壁描猫惊暑鼠。
  
  他是符合格律的,但他是否读起来通顺呢?
  
  至于三连仄(平)更是无理,三连仄(平)根本就不会破坏声韵的和谐,也不会增强美感,比如我们口语中就很多词组是三连仄(平),如:早上好、你来了、回家吗、快点走等等!这些我们讲是会别扭吗?
  
  这说明单单以格律这一把尺子来衡量是不可能准确的。但偏偏有些连格律都没弄清楚何物的人动辄便以平仄来衡量对联。所以衡量联句的声韵只该有一个标准:读。前者潇寒说的顺口溜就是这意思。
  
  而其他在对仗工整方面的规律也不能作为标准,对联的对仗工整有很多层次,如:
  上联:公鸡;
  下联;母鸭。(毫无疑问,这是最工整的下联,但这样的下联有意义吗?)
  下联:雄鹰。(鹰对鸡:都是鸟)
  下联:牡马。(牛羊马类雌者是牡,马、鸡:都是动物)
  下联:老松。(老、公:年龄段用语;松、鸡:植物对动物)
  下联:男人。(男、公:雄性;人、鸡:都是动物)
  
  这些都是工对,但他们在工整上有层次之分,不同层次的对仗有不同层次的美,象最上的,用的好可以产生象:
  
  上联:细羽家禽砖后死。
  下联:粗毛野兽石先生。
  
  一样的佳作,用的差的就是象:
  
  公鸡岸上走;
  母鸭河里游;
  
  拳打南山猛虎;
  脚踢北海蛟龙。
  
  这样的对联!
  
  象下面的的层次的对仗,用的好可以产生象:
  
  上联:资治通鉴;
  下联:物理透镜。
  
  一样的佳作,这说明对联的对仗只要保留到词性一样的要求上就行了。在这之前我也是曾经是对联工对的痴迷者之一,随着我对对联的深入了解,随着对古对的系统整理,我发现对联并不是绝对工整才是真正的妙,【半工不工】的联才是真正的佳作。这里我举一些句子说明:
  
  如:李尚隐《无题》
  身无彩凤双飞翼;
  心有灵犀一点通。
  
  这句中的翼、通的对仗不工,名对动,词性都不一样,而且采用借对法也不能成立。但这联不佳吗?
  
  又如:杜甫《武侯祠》
  伯仲之间见伊吕;
  指挥若定失萧曹;
  
  ‘伯仲之间’与‘指挥若定’,在字面上虽不甚工整,然整联看来,意思却铢两悉称。象如此只对意不对字面者,古人称之为‘浑括对’。
  
  还有象前面的;
  
  江湖骗子,其行表里不一;
  狂妄小儿,是人才智皆无。
  
  中的江湖、狂妄是一江对湖、狂对妄,这叫互成对。
  黄叶仍风雨,青楼自管弦;(李商隐:风雨)
  
  四年三月半,新笋晚花时;
  
  胡越书难到,存亡梦岂知;
  
  无情有恨何人见,月冷风清欲坠时;
  
  三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛;(杜甫:武侯祠)
  
  画图省识春风面,环佩空归月下魂;(杜甫:明妃村)
  
  桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞;(杜甫:曲江对酒)
  
  此种对法亦称「句中自对」,如首例句中之「风雨」自对,「管弦」自对,而「风雨」又与「管弦」成对,「黄叶」与「青楼」亦各自成对。沉德潜【说诗晬话】云:「对仗固须工整,而亦有一联中本句自为对偶者,五言如王摩诘:『赭圻将赤岸,击汰复扬舲』;七言如杜必简:『伐鼓撞钟惊海上,新妆袨服照江东』;杜子美『桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞』之类,方板中求活,时或用之」。又洪迈【容斋续笔】云:「唐人诗文,或于一句中自成对偶,谓之当句对。盖起于【楚辞】『蕙烝兰藉,桂酒椒浆;桂棹兰枻,斫冰积雪』。自齐粱以来,江文通庾子山诸人亦如此」。【升庵诗话】亦云:「王维诗『门外青山如屋里,东家流水入西邻』,严维诗『木奴花映桐庐县,青雀舟随白鹭涛』,皆谓之当句对」。
  
  又有象前面给潇寒的:
  
  上联:自诩风流如俊客,充潇洒;
  下联:愿如冰玉般聪明,真寒颜。
  
  是以风流对聪明,冰玉对俊客,这种叫交股对:
  
  春深叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏;(王安石)
  
  出句之第四字「密」,对下句第七字之「疏」;出句第七字之「少」,对下句第四字之「多」。如此交互相对,称之为「交股对」。「裙拖六幅湘江水,髻耸巫山一段云」亦同于此类。释惠洪【冷斋夜话】载介甫诗云:「春深叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏」。「多」字当作「亲」字,世俗传写之误。洪之意,概欲以「少」对「密」,以「疏」对「亲」。予作荆南教官,与江朝宗偶论及此,江云:「惠洪多妄诞,殊不晓古人诗格」。此一联以『密』对『疏』字,以『多』字对『少』字,正交股用之,所谓蹉对法也」。
  
  还有象前面的:
  
  天公煞是欺人,偏留那世人屁眼。
  斑竹禁的有理,可封上界天肛星;
  断句:
  天公煞是欺人,偏留那/世人/屁眼。
  斑竹禁的有理,可封/上界/天肛星;(天罡星)
  
  这叫:拆断对,他的代表作有:
  
  上联:鸡冠花/未放;
  下联:狗头/叶先生。
  
  
  
  纵上所诉,浑括对、互成对、交股对、拆断对都是对仗的方法,其他还有隔句对、流水对、拱璧对、问答对、借韵对、逆挽对等多种技法,我就不一一累诉了。
  
  这些都是一些按照现行标准看来都是不‘工’的对联,事实这些都是对联的特殊技法,他所体现的是【半工不工】,也就是‘尤抱琵琶半遮面’的美感,他和无情对一样都是联的变格,都是一定意义的极端化的表现,一个是追求绝对工整,一个追求半工不工,都是一种特殊的趣味。
  
  想当初,我做无情对时,要时时解释什么是无情对,颇费口舌,现在无情对这一特殊技法已经普为人知,如今这些联的变格又有几人知道?



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