作者：水村

“盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，

又分六律，又分清浊轻重”之说

易安论词，眼孔颇高，于诸贤一一批抹，

见其慧定力坚，自信能与頡頏，不徒以批评家自任也。

一、文曰：“盖诗文分平侧，而歌词分….”

意此侧即仄。吾国传统诗其字句平仄相交，

极富音乐美，平仄则诗中主要乐律也。然诗律实不尽此。

试举王昌龄芙蓉送辛渐：

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

此诗平仄准确，五音有序，声韵极佳。故为千古名篇。

二、五音：

宫商角徵羽

1 2 3 5 6

合四乙尺工

康熙字典载有一歌訣：

平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。

去声分明哀远道，入声短促急收藏。

故知：

欲知宫舌在中，

欲知商开口张，

欲知角舌根缩，

欲知徵舌拒齿，

欲知羽口吻聚。

每见人诗成，皆反复吟咏。除炼字外，尤当调整口、齿、舌音之顺序也。

前诗试易几字，定觉佶屈聱牙，口舌木强，毫无韵味。

“细雨连河夜入吴，晓明送客楚山孤……”

以此知,善作文者,其句法定协平仄宫商。

如：鄭伯克段于鄢

初，鄭武公娶于申，曰武姜。生庄公及共叔段。

过秦论：

有席卷天下、包举宇内、囊括四海之意，并吞八荒之心。

细味之，见其注重平仄组合，故能朗朗上口。

见今之《人民日报》、《羊城晚报》等等标题好唸，亦是组词得当。

旧时牌坊、碑额题字，每有程式。

三、五声

为国音中原定单字之声调：有阴平、阳平、上、去、入五种。

普通话字调之第一声属阴平，由古汉语声字中之清音声母字分化而成，谓之轻清音（发音时声带不振动）；普通话字调之第二声属阳平，由古汉语声字中之浊声母字分化而成。谓之重浊（发音时声带振动）。

要之以别音之高低强弱长短。古阴平、阳平同称平声。梁沈约著《四声谱》，武帝问周捨何为四声？捨曰：天、子、圣、哲是也。

四、六律：

即十二律中之阳律。

六阳律：黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射

六阴律：大吕、夹钟、仲吕、林钟、南吕、应钟

此共称律吕，乃古时正乐之器。黄帝时伶伦裁竹为筒，以筒之长短、分别声音之清浊、高下，乐器调音，即以此为准则。实同今之音叉、定音器也！

至于“歌词又分六律”，乃是因歌唱演奏时，某歌某曲须用某调，方能发挥其最佳效果。今之乐谱每见

1=C、1=G，等等即是。

五音正调加变调，排列以成宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫，共计七音，工尺谱为：合、四、一、上、尺、工、凡，即1、2、3、4、5、6、7，发音如：Do、Re、Mi、Fa、So、La、Si，与以上十二律相乘，得八十四调，见证于出土编钟，可知吾国古代音乐之精微高妙。

有宋当其全盛时，“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆”。其倚声自是空前绝后，不亦宜乎？

五、又分清浊轻重：

宫，声浊

商，次浊

角，半清浊

徵，次清

羽，最清。

又：古人云东真宽平，文先细腻，鱼歌缠绵，萧尤感慨，老杜极精此道，可作参考。

06、4、18下午草

附：词　　论

李清照

　　乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：“请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆泣下。罗拜曰：此李八郎也。”自后郑、卫之声日炽，流糜之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，不可遍举。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减矣。