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《唐宋词简释》目录、后记
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《唐宋词简释》卷一、二
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《唐宋词简释》卷一、二
卷一

李 白(二首) 菩萨蛮

  平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入高楼。有人楼上愁。  玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。

  此首望远怀人之词,寓情于境界之中。一起写平林寒山境界,苍茫悲壮。梁元帝赋云:登楼一望,唯见远树含烟。平原如此,不知道路几千。此词境界似之。然其写日暮景色,更觉凄黯。此两句,白内而外。瞑色两句,自外而内。烟如织、伤心碧,皆瞑色也。两句折到楼与人,逼出字,唤醒全篇。所以觉寒山伤心者,以愁之故;所以愁者,则以人不归耳。下片,点明字。字,亦从字来。乌归飞急,写出空间动态,写出鸟之心情。鸟归人不归,故云空伫立何处两句,自相呼应,仍以境界结束。但见归程,不见归人,语意含蓄不尽。

  忆秦娥

  箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色,灞陵伤别。  乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照,汉家陵阙。

  此首伤今怀古,托兴深远。首以月下箫声凄咽引起,已见当年繁华梦断不堪回首。次三句,更自月色外,添出柳色,添出别情,将情景融为一片,想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉,摹写当年极盛之时与地。而咸阳古道一句,骤落千丈,凄动心目。再续音尘绝一句,悲感愈深。西风八字,只写境界,兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟,实冠今古。北宋李之仪曾和此词。

温庭筠(十首) 菩萨蛮

  小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画峨眉。弄妆梳洗迟。  照花前后镜。花面交相映。新贴绣罗襦。双双金鹧鸪。

  此首写闺怨,章法极密,层次极清。首句,写绣屏掩映,可见环境之富丽;次句,写鬓丝撩乱,可见人未起之容仪。三、四两句叙事,画眉梳洗,皆事也。然字、字,又兼写人之情态。照花两句承上,言梳洗停当,簪花为饰,愈增艳丽。末句,言更换新绣之罗衣,忽睹衣上有鹧鸪双双,遂兴孤独之哀与膏沐谁容之感。有此收束,振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者,皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。

  菩萨蛮

  杏花含露团香雪。绿杨陌上多离别。灯在月胧明。觉来闻哓莺。  玉钓褰翠幕。妆浅旧眉薄。春梦正关情。镜中蝉鬓轻。

  此首抒怀人之情。起点杏花、绿杨,是芳春景色。此际景色虽美,然人多离别,亦黯然也。灯在两句,拍到己之因别而忆,因忆而梦;一梦觉来,廉内之残灯尚在,廉外之残月尚在,而又闻晓莺恼人,其境既迷离倘恍,而其情尤可哀。换头两句,言晓来妆浅眉薄,百无聊赖,亦懒起画眉弄妆也。「春梦」两句倒装,言偶一临镜,忽思及宵来好梦,又不禁自怜憔悴,空负此良辰美景矣。张皋文云:飞卿之词,深美闳约。观此词可信。末两句,十字皆阳声字,可见温词声韵之响亮。

  菩萨蛮

  玉楼明月长相忆。柳丝袅娜春无力。门外草萋萋。送君闻马嘶。  画罗金翡翠。香烛消成泪。花落子规啼。绿窗残梦迷。

  此首写怀人,亦加倍深刻。首句即说明相忆之切,虚笼全篇。每当玉楼有月之时,总念及远人不归,今见柳丝,更添伤感;以人之思极无力,故觉柳丝摇漾亦无力也。门外两句,忆及当时分别之情景,宛然在目。换头,又入今情。绣帏深掩,香烛成泪,较相忆无力,更深更苦。着末,以相忆难成梦作结。窗外残春景象,不堪视听;窗内残梦迷离,尤难排遣。通体景真情真,浑厚流转。

  菩萨蛮

  宝函钿雀金鸂鶒。沈香阁上吴山碧。杨柳又如丝。驿桥春雨时。  画楼音信断。芳草江南岸。鸾镜与花枝。此情谁得知。

  此首,起句写人妆饰之美,次句写人登临所见春山之美,亦春日凝妆上翠楼之起法。杨柳两句承上,写春水之美,仿佛画境。晓来登高骋望,触目春山春水,又不能已于兴感。一字,传惊叹之神,且见相别之久,相忆之深。换头,说明人去信断。末两句,自伤苦忆之情,无人得知。以美艳如花之人,而独处凄寂,其幽怨深矣。此情句,千回百转,哀思洋溢。

  更漏子

  玉炉香,红蜡泪。偏照画堂秋思。眉翠薄,鬓云残。夜长衾枕寒。  梧桐树。三更雨。不道离情正苦。一叶叶,一声声。空阶滴到明。

  此首写离情,浓淡相间,上片浓丽,下片疏淡。通篇自昼至夜,自夜至晓。其境弥幽,其情弥苦。上片,起三句写境,女三句写人。画堂之内,惟有炉香、蜡泪相对,何等凄寂。迨至夜长衾寒之时,更愁损矣。眉薄鬓残,可见展转反侧、思极无眠之况。下片,承夜长来,单写梧桐夜雨,一气直下,语浅情深。宋人句云:枕前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明。从此脱胎,然无上文之浓丽相配,故不如此词之深厚。

  南歌子

  倭堕低梳髻,连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽,百花时。

  此首写相思,纯用拙重之笔。起两句,写貌。终日句,写情。为君句,承上相思,透进一层,低回欲绝。

  南歌子

  懒拂鸳鸯枕,休缝翡翠裙。罗帐罢炉薰。近来心更切,为思君。

  此首,起三句三层。近来句,又深一层。为思君句总束,振起全词,以上所谓者,皆恩君之故也。

  梦江南

  千万恨,恨极在天涯。山月不知心里事,水风空落眼前花。摇曳碧云斜。

  此首叙飘泊之苦,开口即说出作意。山月以下三句,即从天涯两字上,写出天涯景色,在在堪恨,在在堪伤。而远韵悠然,令人讽诵不厌。

  梦江南

  梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。

  此首记倚楼望归舟,极尽惆怅之情。起两句,记午睡起倚楼。过尽两句,寓情于景。千帆过尽,不见归舟,可见凝望之久、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水,江天极目,情何能已。末句,揭出肠断之意,余味隽永。温词大抵绮丽浓郁,而此两首则空灵疏荡,别具丰神。

  河传

  湖上。闲望。雨潇潇。烟浦花桥。路遥。谢娘翠蛾愁不销。终朝。梦魂迷晚潮。  荡子天涯归棹远。春已晚。莺语空肠断。若耶溪。溪水西。柳堤。不闻郎马嘶。

  此首二、三、四、五、七字句,错杂用之,故声情曲折宛转,或敛或放,真似大珠小珠落玉盘也。湖上点明地方。闲望两字,一篇之主。烟雨模糊,是望中景色;眉锁梦迷,是望中愁情。换头,写水上望归,而归棹不见。着末,写堤上望归,而郎马不嘶。写来层次极明,情致极缠绵。白雨斋谓直是化境,非虚誉也。

皇甫松(二首) 梦江南

  兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。

  此首写梦境,情味深长。兰烬两句,写闺中深夜景象,烛花己落,屏画已暗,人亦渐入梦境。闲梦二字,直贯到底,梦江南梅熟,梦夜雨吹笛,梦驿边人语,情景逼真,欢情不减。然今日空梦当年之乐事,则今日之凄苦,自在言外矣。

  梦江南

  楼上寝,残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事,桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。

  此首与前首同写梦境,作法亦相同。起处皆写深夜景象,惟前首写窒内之烛花落几,此首则写室外之残月下帘。梦见以下,亦皆梦中事,梦中景色,梦中欢情,皆写得灵动美妙。两首《梦江南》,纯以赋体铺叙,一往俊爽。

韦 庄(九首) 菩萨蛮

  红楼别夜堪惆怅。香灯半掩流苏帐。残月出门时。美人和泪辞。  琵琶金翠羽。弦上黄莺语。劝我旱归家。绿窗人似花。

  此首追忆当年离别之词。起言别夜之情景,次言天明之分别。换头承上,写美人琵琶之妙。末两句,记美人别时言语。前事历历,思之惨痛,而欲归之心,亦愈迫切。韦词清秀绝伦,与温词之浓艳者不同,然各极其妙。

  菩萨蛮

  人人尽说江南好。游人只合江南老。春水碧于天。画船听雨眠。  炉边人似月。皓腕凝霜雪。未老莫还乡。还乡须断肠。

  此首写江南之佳丽,但有思归之意。起两句,自为呼应。人人既尽说江南之好,劝我久住,我亦可以老于此间也。只合二字,无限凄怆,意谓天下丧乱,游人飘泊,虽有乡不得还,虽有家不得归,惟有羁滞江南,以待终老。春水两句,极写江南景色之丽。炉边两句,极写江南人物之美。皆从一己之经历,证明江南果然是好也。未老句陡转,谓江南纵好,我仍思还乡,但今日若还乡,目击离乱,只令人断肠,故惟有暂不还乡,以待时定。情意宛转,哀伤之至。

  菩萨蛮

  如今却忆江南乐。当时年少春衫薄。骑马倚斜桥。满楼红袖招。  翠屏金屈曲。醉入花丛宿。此度见花枝。白头誓不归。

  此首陈不归之意。语虽决绝,而意实伤痛。起言江南乐,承前首江南好。以下皆申言江南之乐。春衫纵马,红袖相招,花丛醉宿,翠屏相映,皆江南乐事也。而红袖之盛意殷勤,尤可恋可感。此度如今相应。词言江南之乐,则家乡之苦可知。兵干满眼,乱无已时,故不如永住江南,即老亦不归也。

  菩萨蛮

  洛阳城里春光好。洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤。此时心转迷。  桃花春水渌。水上鸳鸯浴。凝恨对残晖。忆君君不知。

  此首忆洛阳之词。身在江南,还乡固不能,即洛阳亦不得去,回忆洛阳之乐,不禁心迷矣。起两句,述人在他乡,回忆洛阳春光之好。柳暗句,设想此际洛阳魏王堤上之繁盛。桃花两句,又说到眼前景色,使人心恻。末句,对景怀人,朴厚沈郁。

  浣溪沙

  夜夜相思更漏残。伤心明月凭阑千。想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海,忆来唯把旧书看。几时携手入长安。

  此首怀人。上片,从对面看想,甚似老杜今夜鄜州月一首作法。下片,言己之忆人,一句一层。咫尺句,言人去不返;忆来句,言相忆之深;几时句,叹相见之难,亦何时倚虚幌,双照泪痕干之意。

  应天长

  绿槐阴里黄莺语。深院无人春昼午。画帘垂,金凤舞。寂寞绣屏香一炷。  碧天云,无定处。空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨。断肠君信否。

  此首,上片写昼景,下片写夜景。起两句,写帘外之静。次三句,写帘内之寂。深院莺语,绣屏香袅,其境幽绝。换头,述相思之切。着末,言风雨断肠,更觉深婉。

  荷叶杯

  记得那年花下。深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂。携手暗相期。  惆怅晓莺残月。相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人。相见更无因。

  此首伤今怀昔。记得以下,直至相别,皆回忆当年初识时及相别时之情景。从此以下三句,言别后之思念,语浅情深。

  女冠子

  四月十七。正是去年今日。别君时。忍泪佯低面,含羞半敛眉。  不知魂已断,空有梦相随。除却天边月,没人知。

  此首上片,记去年别时之苦况。一起直叙,点明时间。忍泪十字,写别时状态极真切。下片,写思极入梦,无人知情,亦凄惋。

  女冠子

  咋夜夜半。枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面,频低柳叶眉。  半羞还半喜,欲去又依依。觉来知是梦,不胜悲。

  此首通篇记梦境,一气赶下。梦中言语、情态皆真切生动。着末一句翻腾,将梦境点明,凝重而沈痛。韦词结句多畅发尽致,与温词之多含蓄者不同。

薛昭蕴(一首) 谒金门

  春满院。叠损罗衣金线。睡觉水晶帘未卷。帘前双语燕。  斜掩金铺一扇。满地落花千片。早是相思肠欲断。忍教频梦见。

  此首写睡起之惆怅。春满院,醒来所见帘外之景象也。叠损句,写睡时罗衣未解,可见心悲意懒之情。睡觉两句,传双燕之神,画亦难到。因睡觉无心,故未卷帘;因帘未卷,故燕不得入;燕不得入,故惟有帘前对语,似叹亦似怨也。下片,落花千片,是起来所见帘外之景象,所闻双燕呢喃,所见落花千片,总是令人兴感。早是两句,尽情吐露相思之苦,寻常相思,已是肠断,何况梦中频见,更难堪矣。文字分两层申说,宛转凄伤之至。梦见睡觉早是忍教二字呼应。此种情景交融之作,正与韦相同工。

牛 峤(二首) 菩萨蛮

  舞裙香暖金泥凤。画梁语燕惊残梦。门外柳花飞。玉郎犹未归。  愁匀红粉泪。眉剪春山翠。何处是辽阳。锦屏春昼长。

  此首,首句形容服饰之盛,次句言燕语惊梦。以下言梦醒凝望,柳花乱飞,遂忆及远人未归。换头,言勉强梳洗,愁终难释。何处两句,更念及远人所在之处,愈增相思;相思无已,故倍觉春昼之长。写来声情顿挫,自臻妙境。

  西溪子

  捍拨双盘金凤。蝉鬓玉钗摇动。画堂前,人不语。弦解语。弹到昭君怨处。翠蛾愁。不抬头。

  此首记弹琵琶。起言琵琶上捍拨之美;次言弹琵琶者之美;画堂三句,言琵琶声音之美。末言弹者姿态,倍显弹者之无限幽怨,尽自弦上发出。张子野词弹到断肠时,春山眉黛低,即袭此。然落牛词之后,亦不见其佳胜也。

牛希济(一首) 生查子

  春山烟欲收,天淡稀星小。残月脸边明,别泪临清晓。语已多,情未了。回首犹重道。记得绿罗裙,处处怜芳草。

  此首写别情。上片别时景,下片别时情。起写烟收星小,是黎明景色。残月两句,写晓景尤真切。残月映脸,别泪晶莹,并当时人之愁情,都已写出。换头,记别时言语,悱恻温厚。着末,揭出别后难忘之情,以虚处芳草之绿,而联想人罗裙之绿,设想似痴,而情则极挚。

欧阳炯(一首) 三字令

  春欲尽,日迟迟。牡丹时。罗幌卷,翠帘垂。彩笺书,红粉泪,两心知。  人不在,燕空归。负佳期。香烬落,枕函欹。月分明,花淡薄,惹相思。

  此首每句三字,笔随意转,一气呵成。大抵上片白昼之情景,由外及内。下片午夜之情景,由内及外。起句,总点春尽之时。次两句,点帘外日映牡丹之景。罗幌两句,记人在帘内之无绪。彩笺两句,记人在帘内之感伤。人去不归,徙有彩笺,见笺思人,故不禁泪下难制。两心知一句,因己及人,弥见两情之深厚。换头三句,说明燕归人不归,空负佳期。香烬两句,写夜来室内之惨淡景象。结句,又从室内窥见外面之花月,引起无限相思。

顾 夐(一首) 荷叶杯

  一去又乖期信。春尽。满院长莓苔。手挼裙带独徘徊。来么来。来么来。

  此首怀人。语极质朴,情极深刻。起叙人去之久,音讯之疏。春尽两句,画出久荒之庭院。手挼句,写足娇痴无聊之情态。末两句,重叠问之,含思凄悲,想见泪随声落之概。

卷二

孙光宪(一首) 谒金门

  留不得。留得也应无益。白纻春衫如雪色。扬州初去日。  轻别离,甘抛掷。江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六。孤鸾还一只。

  此首写飘泊之感与相思之苦。起两句,即懊恨百端,沈哀入骨。白纻两句,记去扬州时之衣服,颇见潇洒豪迈之风度。下片换头,自写江上流浪,语亦沉痛。末两句,更说明孤栖天涯之悲感。通篇入声韵,故觉词气遒警,情景沈郁。

鹿虔扆(一首) 临江仙

  金锁重门荒苑静,绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹,声断已随风。  烟月不知人事改,夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国,清露泣香红。

  此首暗伤亡国之词。全篇摹写亡国后境界,有《黍离》、《麦秀》之悲。起三句,写秋空荒苑,重门静锁,已足色凄凉。翠华三句,写人去无踪,歌吹声断,更觉黯然。下片,又以烟月、藕花无知之物,反衬人之悲伤。其章法之密,用笔之妙,威喟之深,实胜后主晚凉天静月华开一首也。烟月两句,从刘禹锡淮水东边旧时月,夜深还过女墙来化出。藕花句,体会细微。末句尤凝重,不啻字字血泪也。

李 璟(二首) 浣溪沙

  手卷真珠上玉钩。依前春恨锁重楼。风里落花谁是主,思悠悠。  青鸟不傅云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。

  此首直抒胸臆,清俊宛转。其中情景融成一片,已不能显分痕迹。首句手卷真珠平平叙起,但所以卷帘者,则图稍释愁恨也,故此句看似平淡,实已含无限幽怨。次句承上,凄苦尤甚,盖欲图消恨,而恨依然未销也,两句自为开合。下文更从依前春恨句宕开,原恨所以依然未销者,则以帘外落花,风飘无主耳;花落无主,人去亦无主,故见落花,又不禁引起悠悠遐思矣。换头,承思悠悠来,一句远,一句近,两句亦自为开合,所思者何,云外之人也,云外之人既不至,云外之信亦不至,其哀伤为何如。丁香句,又添出雨中景色,花愈离披,春愈阑珊,愁愈深切矣。回首两句:别转江天茫茫之景作结,大笔振迅,气象雄伟,而悠悠此恨,更何能已。通首一气蝉联,刀挥不断,而清空舒卷,跌宕昭彰,洵可称词中神品。

  浣溪沙

  菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间。还与容光共憔悴,不堪看。  细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚阑干。

  此首秋思词。首两句,从景物凋残写起,中间已含有无穷悲秋之感。还与两句,触景伤情,拍合人物。不堪看三字,笔力千钧,沈郁之至,较之李易安人比黄花瘦句,诚觉有仙凡之别。换头,别开一境,似断实连,一句远,一句近,作法与前首同。梦回细雨,凝想人在塞外,怅惘已极,而独处小楼,惟有吹笙以寄恨,但风雨楼高,吹笙既久,致笙寒凝水,每不应律,两句对举,名隽高华,古今共传。陆龟蒙诗云妾思正如簧,时时望君暖,中主词意正用此;而少游指冷玉笙寒句,则又从中主翻出。或谓玉笙吹彻,小楼寒侵,则非是也。末两句承上,申述悲恨。倚阑干三字结束,含蓄不尽。

李 煜(十九首) 一斛珠

  晓妆初过。沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌,暂引樱桃破。  罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸,笑向檀郎唾。

  此首咏佳人口。起两句,写佳人口注沈檀。向人三句,写佳人口引清歌。换头,写佳人口饮香醪。末三句,写佳人口唾红茸。通首自佳人之颜色服饰,以及声音笑貌,无不描画精细,如见如闻。

  浣溪沙

  红日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。  佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。

  此首写江南盛时宫中歌舞情况。起言红日已高,点外景。次言金炉添香,地衣舞皱,皆宫中事。换头承上,极写宴乐。金钗舞溜,其舞之盛可知;花蕊频嗅,其醉之甚可知。末句,映带别殿箫鼓,写足处处繁华景象。

  玉楼春

  晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间,重按《霓裳》歌遍彻。  临风谁更飘香屑。醉拍阑干情未切。归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月。

  此首亦写江南盛时景象。起叙嫔娥之美与嫔娥之众,次叙春殿歌舞之盛。下片,更叙殿中香气氤氲与人之陶醉。归时两句,转出踏月之意,想见后主风流豪迈之襟抱,与花间之局促房栊者,固自有别也。

  菩萨蛮

  花明月暗笼轻雾。今宵好向郎边去。刬袜步香阶。手提金缕鞋  画堂南畔见,一晌偎人颤。奴为出来难。教郎恣意怜。

  此首写小周后事。起点夜景,次述小周后匆遽出宫之状态。下片,写相见相怜之情事,景真情真,宛转生动。奴为两句,与牛给事之须作一生拚,尽君今日欢,同为狎昵已极之词。他如潜来珠锁动,惊觉锒屏梦眼色暗相钩,秋波横欲流诸词,亦皆实写当日情事也。

  望江南

  闲梦远,南国正芳春。船上管弦江面绿,满城飞絮混轻尘。忙杀看花人。

  此首写江南春景。船上句,写江南春水之美,及船上管弦之盛。满城句,写城中花絮之繁,九陌红尘与漫天之飞絮相混,想见宝马香车之喧,与都城人士之狂欢情景。末句,揭出倾城看花。亦可见江南盛时上下酣嬉之状。

  望江南

  闲梦远,南国正清秋。千里江山寒色远,芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。

  此首写江南秋景,如一幅绝妙图画。千里句。写秋来江山之寥廓,与四野之萧条。芦花句,写远岸芦花之盛,与孤舟相映,情景兼到。末句,写月下笛声,尤觉秋思洋溢,凄动于中。孤舟,见行客之悲秋;笛声,见居人之悲秋。张若虚诗云谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼,亦兼写行客与居人两面。后主词,正与之同妙。

  清平乐

  别来春半。触目愁肠断。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。  雁来音信无凭。路遥归梦难成。离恨恰如春草,更行更远还生。

  此首即景生情,妙在无一字一句之雕琢,纯是自然流露,丰神秀绝。起点时间,次写景物。砌下两句,即承触目二字写实。落花纷纷,人立其中;境乃灵境,人似仙人。拂了还满,既见落花之多,又见描摹之生动。愁肠之所以断者,亦以此故。中主是写风里落花,后主是写花里愁人,各极其妙。下片,承别来二字深入,别来无信一层,别来无梦一层。着末,又融合情景,说出无限离恨,眼前景,心中恨,打并一起,意味深长。少游词云:倚危亭,恨如芳草,萋萋刬尽还生。周止庵以为神来之笔,实则亦袭此词也。

  乌夜啼

  昨夜风兼雨,帘帷飒飒秋声。烛残漏断频欹枕,起坐不能平。  世事漫随流水,算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到,此外不堪行。

  此首由景入情,写出人生之烦闷。夜来风雨无端,秋声飒飒,此境己令人愁绝,加之烛又残,漏又断,伤感愈甚矣。起坐不能平句,写尽抑郁塞胸,展转无眠之苦。换头,承上抒情,言旧事如梦,不堪回首。末两句,写人世茫茫,众生苦恼,尤为沉痛。后主词气象开朗,堂庑广大,悲天悯人之怀,随处流露。王静安谓:道君不过自道身世之戚,后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意。其言良然。

  望江南

  多少恨,咋夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙。花月正春风。

  此首忆旧词,一片神行,如骏马驰坂,无处可停。所谓,恨在昨夜一梦也。昨夜所梦者何?还似二字领起,直贯以下十七字,实写梦中旧时游乐盛况。正面不着一笔,但以旧乐反衬,则今之愁极恨深,自不待言。此类小词,纯任性灵,无迹可寻,后人亦不能规摹其万一。

  望江南

  多少泪,断脸复横颐。心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。

  此首直揭哀音,凄厉已极。诚有类夫春夜空山,杜鹃啼血也。断脸横颐,想见泪流之多。后主在汴,尝谓此中日夕,只以眼泪洗面,正可与此词印证。心事不必再说,撇去一层;凤笙不必再吹,又撇去一层。总以心中有无穷难言之隐,故有此沈愤决绝之语。肠断一句,承上说明心中悲哀,更见人间欢乐,于己无分,而苟延残喘,亦无多日。真伤心垂绝之音也!

  破阵子

  四十年来家国,三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。  一旦归为臣虏,沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌。挥泪对宫娥。

  此首后主北上后追赋之词。上片,极写当年江南之豪华,气魄沈雄,实开宋人豪放一派。换头,骤转被虏后之凄凉,与被虏后之憔悴。今昔对照,警动异常。最是三句,忽忆当年临别时最惨痛之事。当年江南陷落之际,后主哭庙,宫娥哭主,哀乐声、悲歌声、哭声合成一片,直干云霄,宁复知人间何世耶!后主于此事,印象最深,故归汴以后,一念及之,辄为肠断。论者谓此词凄怆,与项羽拔山之歌,同出一揆。后主聪明仁恕,不独笃于父子昆弟夫妇之情,即臣民宫娥,亦无不一体爱护。故江南人闻后主死,皆巷哭失声,设斋祭奠。而宫娥之入掖庭者,又手写佛经,为后主资冥福。方可见后主感人之深矣。

  捣练子

  深院静,小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊。

  此首闻砧而作。起两句,叙夜间庭院之寂静。断续句,叙风送砧声,庭愈空,砧愈响,长夜迢迢,人自难眠,其中心之悲哀,亦可揣知。无奈二字,曲笔迳转,贯下十二字,四层含意。夜既长,人又不寐,而砧声、月影,复并赴目前,此境凄迷,此情难堪矣。杨升庵谓此乃(鹧鸪天)下半阕。然平仄不合,杨说殊不可信。 

  相见欢

  无言独上西楼。月如钓。寂寞梧桐深院锁清秋。  剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。

  此首写别愁,凄惋已极。无言独上西楼一句,叙事直起,画出后主愁容。其下两句,画出后主所处之愁境。举头见新月如钩,低头见桐阴深锁,俯仰之间,万感萦怀矣。此片写景亦妙,惟其桐阴深黑,新月乃愈显明媚也。下片,因景抒情。换头三句,深刻无匹,使有千丝万缕之离愁,亦未必不可剪、不可理,此言剪不断,理还乱,则离愁之纷繁可知。所谓别是一般滋味,是无人尝过之滋味,惟有自家领略也。后主以南朝天子,而为北地幽囚;其所受之痛苦、所尝之滋味,自与常人不同。心头所交集者,不知是悔是恨,欲说则无从说起,且亦无人可说,故但云别是一般滋味。究竟滋味若何,后主且不自知,何况他人?此种无言之哀,更胜于痛哭流涕之哀。

  相见欢

  林花谢了春红。太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。  胭脂泪。相留醉。几时重。自是人生长恨水长东。

  此首伤别,从惜花写起。太匆匆三字,极传惊叹之神。无奈句,又转怨恨之情,说出林花所以速谢之故。朝是雨打,晚是风吹,花何以堪,人何以堪,说花即以说人,语固双关也。无奈二字,且见无力护花,无计回天之意,一片珍惜怜爱之情,跃然纸上。下片,明点人事,以花落之易,触及人别离之易,花不得重上故枝,人亦不易重逢也。几时重三字轻顿;自是句重落。以水之必然长东,喻人之必然长恨,语最深刻。自是二字,尤能揭出人生苦闷之义蕴。此与此外不堪行肠断更无疑诸语,皆以重笔收束,沈哀入骨。

  虞美人

  风回小院庭芜绿。柳眼春相续。凭阑半日独无言。依旧竹声新月似当年。  笙歌未散尊前在。池面冰初解。烛明香暗画楼深。满鬓清霜残雪思难任。

  此首忆旧词。起点春景,次入人事。风回柳绿,又是一年景色,自后主视之,能毋增慨。凭阑脉脉之中,寄恨深矣。依旧一句,猛忆当年今日。景物依稀,而人事则不堪回首。下片承上,申述当年笙歌饮宴之乐。满鬓句,勒转今情,振起全篇。自摹白发穷愁之态,尤令人悲痛。

  子夜歌

  人生愁恨何能免。销魂独我情何限。故国梦重归。觉来双泪垂。  高楼谁与上。长记秋晴望。往事已成空。还如一梦中。

  此首思故国,不假采饰,纯用白描。但句句重大,一往情深。起句两问,已将古往今来之人生及己之一生说明。故国句开,觉来句合,言梦归故国,及醒来之悲伤。换头,言近况之孤苦。高楼独上,秋晴空望,故国杳杳,销魂何限!往事句开,还如句合。上下两字亦幻,上言梦似真,下言真似梦也。

  浪淘沙

  往事只堪哀。对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷,终日谁来。  金剑已沈埋。壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影,空照秦淮。

  此首念秣陵。上片,白昼凄清状况,哀思弥切。起两句,总括全篇。秋风一句,补实上句难排之景。秋风袅袅,苔藓满阶,想见荒凉无人之情,与当年春殿嫔娥鱼贯列之盛较之,真有天渊之别。一任两句,极致孤独之哀。后主入汴以后之生活,于此可见。换头,自叹当年之意气,都已销尽。晚凉一句,点月出。想得两句,因月生感,怅望无极。月影空照秦淮,画出失国后之惨淡景象。

  虞美人

  春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。  雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能有几多愁。恰似一江春水向东流。

  此首感怀故国,悲愤已极。起句,追维往事,痛不欲生;满腔恨血,喷薄而出:诚《天问》之遗也。小楼句承起句,缩笔吞咽;故国句承起句,放笔呼号。一字惨甚。东风又入,可见春花秋月,一时尚不得遽了。罪孽未满,苦痛未尽,仍须偷息人间,历尽磨折。下片承上,从故国月明想入,揭出物是人非之意。末以问答语,吐露心中万斛愁恨,令人不堪卒读。通首一气盘旋,曲折动荡,如怨如慕,如泣如诉。 

  浪淘沙

  帘外雨潺潺。春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。  独自莫凭阑。无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。

  此首殆后主绝笔,语意惨然。五更梦回,寒雨潺潺,其境之黯淡凄凉可知。梦里两句,忆梦中情事,尤觉哀痛。换头宕开,两句自为呼应,所以独自莫凭阑者,盖因凭阑见无限江山,又引起无限伤心也。此与心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹,同为悲愤已极之语。辛稼轩之休去倚危阑,斜阳正在烟柳断肠处,亦袭此意。别时一句,说出过去与今后之情况。自知相见无期,而下世亦不久矣。故流水两句,即承上申说不久于人世之意,水流尽矣,花落尽矣,春归去矣,而人亦将亡矣。将四种了语,并合一处作结,肝肠断绝,遗恨千古。

冯延巳(四首) 采桑子

  花前失却游春侣,独自寻芳。满目悲凉。纵有笙歌亦断肠。  林间戏蝶帘间燕,各自双双。忍更思量。绿树青苔半夕阳。

  此首触景感怀,文字疏隽。上片,迳写独游之悲,笙歌原来可乐,但以无人偕游,反增凄凉。下片,因见双蝶、双燕,又兴起己之孤独。绿树句,以景结,正应满目悲凉句。

  喜迁莺

  宿莺啼,乡梦断,春树晓朦胧。残灯吹烬闭朱栊。人语隔屏风。  香已寒,灯已绝。忽忆去年离别。石城花雨倚江楼。波上木兰舟。

  此首写晓来梦觉之所思。上片点景。起三句,言啼莺惊梦,帘外树色朦胧未辨。残灯两句,写帘内之残灯、残香犹在,人语分明。下片,言灯绝香寒之际,忽忆去年故乡送别之情景,宛然在目,故不禁凄动于中。

  清平乐

  雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院。小阁画帘高卷。  黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起,罗衣特地春寒。

  此首纯写景物,然景中见人,娇贵可思。初写雨后池满,是阁外远景;次写柳院燕归,是阁前近景。人在阁中闲眺,颇具萧散自在之致。下片,写倚阑看月,微露怅意。着末,写风振罗衣,芳心自警。通篇俱以景物烘托人情,写法极高妙。

  三台令

  南浦。南浦。翠鬓离人何处人当时携手高楼。依旧楼前水流。流水。流水。中有伤心双泪。

  此首怀人词。南浦别离之处,今空见其处,而入则不知何往矣。当时句逆入,回忆当年之乐。依旧句平出,慨叹今日之物是人非。末句,即流水而抒真情,语极沈着。其后小晏云楼下分流水声中,有当日凭高泪;李清照云惟有楼前流水,应念我终日凝眸;稼轩云郁孤台下清江水,中间多少行人泪,皆与此意相合。

范仲淹(三首) 苏幕遮

  碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。  黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠,化作相思泪。

  此首,上片写景,下片抒情。上片,写天连水,水连山,山连芳草;天带碧云,水带寒烟,山带斜阳。自上及下,自近及远,纯是一片空灵境界,即画亦难到。下片,触景生情。黯乡魂四句,写在外淹滞之久与乡思之深。明月一句陡提,酒入两句拍合。楼高点明上片之景为楼上所见。酒入肠化泪亦新。谭复堂评此首为大笔振迅之作。予谓此及《御街行》、《渔家傲》诸作皆然也。又此首曰:化作相思泪;《御街行》曰:酒未到,先成泪;《渔家傲》曰:将军白发征夫泪,三首皆有,亦足见公之真情流露也。

  渔家傲

  塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千幛里。长烟落日孤城闭。  浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。

  此首,公守边日作。起叙塞下秋景之异,雁去而人不得去,语已凄然。四面三句,实写塞下景象,苍茫无际,令人百感交集。千嶂落日,孤城自闭,其气魄之大,正与风吹草低见牛羊同妙。加之边声四起,征人闻之,愈难为怀。换头抒情,深叹征战无功,有家难归。羌管一句,点出入夜景色,霜华满地,严寒透骨,此时情况,较黄昏日落之时,尤为凄悲。末句,直道将军与三军之愁苦,大笔疑重而沈痛。惟士气如此,何以克敌制胜?故欧公讥为穷塞主也。

  御街行

  纷纷坠叶飘香砌。夜寂静,寒声碎。真珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地。年年今夜,月华如练,长是人千里。  愁肠已断无由醉。酒未到,先成泪。残灯明灭枕头欹,谙尽孤眠滋味。都来此事,眉间心上,无计相回避。

  此首从夜静叶落写起,因夜之愈静,故愈觉寒声之碎。真珠五句,极写远空皓月澄澈之境。年年今夜夜夜除非之语,并可见久羁之苦。长是人千里一句,说出因景怀人之情。下片即从此生发,步步深婉。《苏幕遮》末句,犹谓酒入愁肠始化泪,而此则谓酒未到已先成泪,情更凄切。残灯两句,写屋内黯淡情景,与前片月光映照,亦倍增伤感。末三句,复就上句申说。陈亦峰所谓淋漓沈着者,此类是也。

张 先(三首) 天仙子

  水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回,临晚镜。伤流景。往事后期空记省。  沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定。人初静。明日落红应满径。

  此首不作发越之语,而自然韵高。中间自午至晚,自晚至夜,写来情景宛然。首因听《水调》而愁,因愁而借酒图消,然愁重酒多,遂致沈醉。迨沈醉既醒,眼看春去,又引起无穷感伤。送春四句,即写春去之感。人事多纷,流光易逝,往事则空劳回忆,后期则空劳梦想,抚今思昔,至难为怀。沙上两句,写入夜凄寂景象。云破句,写景灵动,古今绝唱。重重四句,写夜深人静,独处帘内,又因风起而念落花,仍回到惜春送春之意。李易安应是绿肥红瘦句,亦袭此,然太着迹,并不如此语之蕴藉有味矣。

  青门引

  乍暧还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明,残花中酒,又是去年病。  楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月,隔墙送过秋千影。

  此首与《天仙子》同为子野韵胜之作。首叙所处之境,已极悲凉。时节则近清明,所居则寂寞庭轩,气候则风雨交加、冷暖不定。人处此境,情何以堪,故于对花饮酒之际,又不禁勾起去年伤春之病。谓风雨晚来方定,可见沈阴不开,竟日凄迷;谓又是去年病,可见羁恨难消,频年如此。换头两句,写夜境亦幽寂,忽为角声吹醒,自不免百端交集,感从中来。那堪两句,兼写情景。明月送影,真是神来之笔。而他人欢乐之情,一经对照,更觉愁不可抑。 

  渔家傲

  巴子城头青草暮。巴山重叠相逢处。燕子占巢花脱树。杯且举。瞿塘水阔舟难渡。  天外吴门清霅路。君家正在吴门住。赠我柳枝情几许。春满缕。为君将入江南去。

  此首和词,疏荡有韵。起记相别之处,次记别时之景。杯且举两句,述劝酒之情。下片,答谢赠别者之情意,尤为深厚。

晏 殊(八首) 浣溪沙

  一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。  无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

  此首谐不邻俗,婉不嫌弱。明为怀人,而通体不着一怀人之语,但以景衬情。上片三句,因今思昔。现时景象,记得与昔时无殊。天气也,亭台也,夕阳也,皆依稀去年光景。但去年人在,今年人杳,故骤触此景,即引起离索之感。无可两句,虚对工整,最为昔人所称。盖既伤花落,又喜燕归,燕归而人不归,终令人抑郁不欢。小园香径,惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。 

  浣溪沙

  一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。  满目山河空念远,落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

  此首为伤别之作。起句,叹浮生有限;次句,伤别离可哀;第三句,说出借酒自遣,及时行乐之意。换头,承别离说,嘹亮入云。意亦从李峤山川满目泪沾衣句化出。落花句,就眼前景物,说明怀念之深。末句,用唐诗意,忽作转语,亦极沈痛。

  清平乐

  红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。  斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处,绿波依旧东流。

  此首上片抒情,下片写景,一气舒卷,语浅情深。红笺两句,述思念衷曲。鸿雁两句,怅无从寄笺。下片,但写遥山绿波,而相思相望之情,其何能已。人面句,从崔护诗化出。

  清平乐

  金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。  紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节,银屏昨夜微寒。

  此首以景纬情,妙在不着意为之,而自然温婉。金风两句,写节候景物。绿酒两句,写醉卧情事。紫薇两句,紧承上片写醒来景象。庭院萧条,秋花都残,痴望斜阳映阑,亦无聊之极。双燕两句,既惜燕归,又伤人独,语不说尽,而韵特胜。

  木兰花

  绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。  无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时,只有相思无尽处。

  此首述相思之情。起句点春景。次句言人去。楼头两句,写人去后之处境,凄楚不堪,而缀语亦精练无匹。下片,纯用白描,直抒胸臆,作意自后主词一片芳心千万绪,人间没个安排处来。但觉忠厚之至,而无丝毫怨怼。

  踏莎行

  祖席离歌,长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶,行人去棹依波转。  画阁魂消,高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁,天涯地角寻思遍。

  此首为送行之作,足抵一篇《别赋》。起两句言饯别。香尘句言别去,香尘己隔,而犹回面,极见缱绻不忍之意。居人两句,一写去者,一写送者,两两对照,情景如见。换头一气蝉联,因行舟已依波转,故必登楼望之。但转瞬更远,即登楼望之,亦不得见,只余斜阳映波,徒教人目断魂销也。无穷两句,说出人虽不见,而心则随人俱远,无时或己。通体自送别至别后,以次描摹,历历如画。

  踏莎行

  小径红稀,芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花,濛濛乱扑行人面。  翠叶藏莺,珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醍时,斜阳却照深深院。

  此首通体写景,但于景中见情。上片写出游时郊外之景,下片写归来后院落之景。心绪不宁,故出入都无兴致。起句,写郊景红稀绿遍,已是春事阑珊光景。春风句,似怨似嘲,将物做人看,最空灵有味。翠叶三句,写院落之寂寞。炉香句,写物态细极静极。一场两句,写到酒醒以后景象,浑如梦寐,妙不着实字,而闲愁可思。

  浣溪沙

  小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。  一霎好风生翠幕,几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。

  此首写池阁景物,清圆宛转,笔无点尘。起句,写阁内燕入;次句,写阁外花落;第三句,写阑影入池,美境如画。换头,写风生,写雨滴。末句,总束全词,补出池阁盛宴,与人散后之愁情。此词二、三、五、六句之第五字皆用入声,其他用双声之处亦颇多,如阁过干、花红好回荷、帘落阑凉、莎疏散皆是,可见大晏严究声音之一斑。

韩 缜(一首) 凤箫吟

  锁离愁,连绵无际,来时陌上初熏。绣帏人念远,暗垂珠露,泣送征轮。长行长在眼,更重重、远水孤云。但望极楼高,尽日目断王孙。  销魂。池塘别后,曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手,乱花飞絮里,缓步香茵。朱颜空自改,向年年、芳意长新。遍绿野,嬉游醉眼,莫负青春。

  此首咏草,实则借草以抒别情。篇中句句有草,句句有人,写来自然拍合,情韵悠漾。起首写陌上一片芳草,巳锁离愁,是来时情景。陌上初熏句,即用江文通陌上草熏语。绣纬三句,写草之神,垂露如泪,泣送征轮,是去时情景。长行两句,更以云水衬草,写远人所历之境。但望极两句,又折回闺中人之怅望,用《楚辞》王孙游兮不归,春草生兮萋萋语。下片销魂三句,追思昔游,逆入。池塘句,用谢灵运池塘生春草诗。恁时三句,空想将来,荡开。朱颜两句,缩笔,意从刘希夷诗年年岁岁花相似,岁岁年年人不同化出。末两句,又荡开,与朱颜两句呼应。劝人不必因草而感伤,但以及春嬉游为宜,含意颇厚。

宋 祁(一首) 木兰花

  东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻,红杏枝头春意闹。  浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。

  此首随意落墨,风流闲雅。起两句,虚写春风春水泛舟之适。次两句,实写景物之丽。绿杨红杏,相映成趣。而字尤能撮出花繁之神,宜其擅名千古也。下片,一气贯注,亦是劝人轻财寻乐之意。

欧阳修(十首) 采桑子

  群芳过后西湖好,狼籍残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。  笙歌散尽游人去,始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。

  此首,上片言游冶之盛,下片言人去之静。通篇于景中见情,文字极疏隽。风光之好,太守之适,并可想像而知也。

  踏莎行

  候馆梅残,溪桥柳细。草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。  寸寸柔肠,盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。

  此首,上片写行人忆家,下片写闺人忆外。起三句,写郊景如画,于梅残柳细、草薰风暖之时,信马徐行,一何自在。离愁两句,因见春水之不断,遂忆及离愁之无穷。下片,言闺人之怅望。楼高一句唤起,平芜两句拍合。平芜已远,春山则更远矣,而行人又在春山之外,则人去之远,不能目睹,惟存想像而已。写来极柔极厚。

  蝶恋花

  六曲阑干偎碧树。杨柳风轻,展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱。穿帘海燕双飞去。  满眼游丝兼落絮。红杏开时,一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。

  此首,情绪亦寓景中。六曲三句,阑外景;谁把两句,帘内景。阑外杨柳如丝,帘内海燕双栖,是一极富丽极幽静之金屋。而钿筝一声,骤惊双燕,又是静中极微妙之兴象。下片,满眼三句,因雨而引起惜花情绪。浓睡两句,因梦而引起恼莺情绪。镇日凄清,原无欢意,方期睡浓梦好,一晌贪欢,偏是莺语又惊残梦,其惆怅为何如耶。谭复堂评此词如金碧山水,一片空濛,可谓善会消息矣。

  蝶恋花

  庭院深深深几许。杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。  雨横风狂三月暮。门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。

  此首写闺情,层深而浑成。首三句,但写一华丽之深院,而人之矜贵可知。玉勒两句,写行人游冶不归,一则深院凝愁,一则章台驰骋,两句射照,哀乐毕见。换头,因风雨交加,更起伤春怀人之情。泪眼两句,毛稚黄释之曰:而有,此一层意也。因问花,此一层意也。不语,此一层意也。不但不语,且又飞过秋千,此一层意也。人愈伤心愈恼人,语愈浅而意愈入,又绝无刻画费力之迹,谓非层深而浑成耶。观毛氏此言,可悟其妙。

  蝶恋花

  谁道闲情抛弃久。每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜里朱颜瘦。  河畔青芜堤上柳。为问新愁,何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月人归后。

  此首写闺情,如行云流水,不染纤尘。起两句,自设问答,已见凄惋。日日两句,从惆怅来,日日病酒,不辞消瘦,意更深厚。换头,因见芳草、杨柳,又起新愁。问何以年年有愁,亦是恨极之语。末两句,只写一美境,而愁自寓焉。

  蝶恋花

  几日行云何处去。忘了归来,不道春将暮。百草千花寒食路。香车系在谁家树。  泪眼倚楼频独语。双燕来时,陌上相逢否。撩乱春愁如柳絮。依依梦里无寻处。

  此首伤离念远,笔墨入化。句首以问起,问人去何处?忘了两句,言春将暮,而人犹不归,怨之至,亦伤之至。百草两句,复作问语,问人牵系谁家,总以人不归来,故一问再问。换头,因见双燕,又和泪问燕可逢人,相思之深、怅望之切,并可知已。末两句,揭出愁思无已之情,即梦里亦无寻处,缠绵悱恻,一往情深。

  木兰花

  别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问。  夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬。

  此首写别恨,两句一意,次第显然。分别是一恨。无书是一恨。夜闻风竹,又搅起一番离恨。而梦中难寻,恨更深矣。层层深入,句句沈着。

  浣溪沙

  湖上朱桥响画轮。溶溶春水浸春云。碧琉璃滑净无尘。  当路游丝萦醉客,隔花啼鸟唤行人。日斜归去奈何春。

  此首写湖上景色。起记桥上车马之繁。溶溶两句,写足湖水之美,一碧无尘,春云浸影,此景诚足令人忘返。下片,言游丝萦客,啼鸟唤人,更有无限情味。末句,点明日斜不得不归,又颇有惆怅之意。

  浣溪沙

  堤上游人逐画船。拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。  白发戴花君莫笑,六么催拍盏频传。人生何处似尊前。

  此首记泛舟之乐。起记堤上游人之众;次记堤下春水之盛;绿杨句,记临水人家之富丽。下片,触景生感,寓有及时行乐之意。

  少年游

  阑干十二独凭春。晴碧远连云。千里万里,二月三月,行色苦愁人。  谢家池上,江淹浦畔,吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地,忆王孙。

  此首咏草词。吴虎臣谓君复、圣俞二词,皆不及也。首从凭阑写起。晴碧一句,实写草色无际。千里句,就空间说;二月句,就时间说;行色句,点出愁人之意。换头,用谢灵运、江淹咏草故实。那堪两句,深入一层,添出黄昏疏雨,更令人苦忆王孙游衍也。

柳 永(七首) 雨霖铃

  寒蝉凄切。对长亭晚,骧雨初歇。都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。  多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情,更与何人说。

  此首写别情,尽情展衍,备足无余,浑厚绵密,兼而有之。宋于庭谓柳词多精金粹玉,殆谓此类。起三句,点明时地景物,盖写未别之情景,已凄然欲绝。长亭已晚,雨歇欲去,此际不听蝉鸣,已觉心碎,况蝉鸣凄切乎。都门两句,写饯别时之心情极委婉。欲饮无绪,欲留不能。执手两句,写临别时之情事,更是传神之笔。念去去两句,推想别后所历之境。以上文字,皆郁结蟠屈,至此乃凌空飞舞。冯梦华所谓曲处能直,密处能疏也。换头,重笔另开,叹从来离别之可哀。更那堪句,推进一层。言己之当秋而悲,更甚于常情。今宵两句,逆入,推想酒醒后所历之境。惝恍迷离,丽绝凄绝。此去两句,更推想别后经年之寥落。便纵有两句,仍从此深入,叹相期之愿难谐,纵有风情,亦无人可说,余恨无穷,余味不尽。

  蝶恋花

  伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。  拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

  此首,上片写境,下片抒情。伫倚三句,写远望愁生。草色两句,实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。拟把句,与对酒两句呼应。强乐无味,语极沈痛。衣带两句,更柔厚。与不辞镜里朱颜瘦语,同合风人之旨。

  采莲令

  月华收、云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手,送临歧、轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立,无言有泪,断肠争忍回顾。  一叶兰舟,便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪。万般方寸,但饮恨、脉脉同谁语。更回首、重城不见,寒江天外,隐隐两三烟树。

  此首,初点月收天曙之景色,次言客心临别之凄楚。翠娥以下,皆送行人之情态。执手劳劳,开户轧轧,无言有泪,记事既生动,写情亦逼真。断肠一句,写尽两面依依之情。换头,写别后舟行之速。万般两句,写别后心中之恨。更回首三句,以远景作收,笔力千钧。上片之末言回顾,谓人。此则谓丹行已远,不独人不见,即城亦不见,但见烟树隐隐而已。一顾再顾,总见步步留恋之深。屈子云:过夏首而西浮兮,顾龙门而不见。收处仿佛似之。

  倾 杯

  骛落霜洲,雁横烟渚,分明画出秋色。暮雨乍歇,小楫夜泊,宿苇村山驿。何人月下临风处,起一声羌笛。离愁万绪,闻岸草、切切蛩吟如织。  为忆芳容别后,水遥山远,何计凭鳞翼。想绣阁深沈,争知憔悴损,天涯行客。楚峡云归,高阳人散,寂寞狂踪迹。望京国。空目断、远峰凝碧。

  此首,上片写景,下片抒情,脉络甚明,哀感甚深。起三句,点秋景。暮雨三句,记泊舟之时与地。何人两句,记闻笛生愁。离愁两句,添出草蛩似织,更不堪闻。换头,为忆三句,述己之远别及信之难达。想绣阁三句,就对方设想,念人在外边之苦,语极凄恻。楚峡三句,念旧游如梦,欲寻无迹。末两句,以景结束,惆怅不尽。

  夜半乐

  冻云黯淡天气,扁舟一叶,乘兴离江渚。度万壑千岩,越溪深处。怒涛渐息,樵风乍起,更闻商旅相呼,片帆高举。泛画鷁、翩翩过南浦。  望中酒旆闪闪,一簇烟村,数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落,衰杨掩映,岸边两两三三,浣纱游女。避行客、含羞笑相语。  到此因念,绣阁轻抛,浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。

  此首三片,上片记泛舟所径;中片记舟行所见;下片抒远游之感。大气磅礴,铺叙尽致。起首,点天气黯淡,乘兴泛舟。度万壑两句,记舟行之远。怒涛三句,记舟行所遇。片帆三句,记舟行之速。中片写景如画,皆从望中二字生发。霜树烟村,酒旆闪闪,是远景;渔人鸣榔,游女浣纱,是近景。下片,触景生情,语语深厚。初念抛家飘泊,继叹后约无凭,终恨岁晚难归,沈思千般,故不觉泪下。到此以下,皆曲处密处。至凝泪眼三句,乃用直笔展开,极疏荡浑灏之致。

  玉蝴蝶

  望处雨收云断,凭阑悄悄,目送秋光。晚景萧疏,堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老,月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在,烟水茫茫。  难忘。文期酒会,几孤风月,屡变星霜。海阔山遥,未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航。黯相望:断鸿声里,立尽斜肠。

  此首望处二字,统撮全篇。起言凭阑远望,悄悄二字,己含悲意。晚景二句,虚写晚景足悲。水风两对句,实写苹老、梧黄之景。遣情伤三句,乃折到怀人之感。下片,极写心中之抑郁。难忘两句,回忆当年之乐。几孤句,言文酒之疏。屡变句,言经历之久。海阔两句,言隔离之远。念双燕两句,言思念之切。末句,与篇首相应。立尽斜阳,伫立之久可知,羁愁之深可知。

  八声甘州

  对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。  不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处,正恁凝愁。

  此首亦柳词名著。一起写雨后之江天,澄澈如洗。渐霜风三句,更写风紧日斜之境,凄寂可伤。以东坡之鄙柳词,亦谓此三句唐人住处,不过如此是处四句,复叹眼前景物凋残,惟有江水东流,自起首至此,皆写景。换头,即景生情。不忍句与望故乡两句,自为呼应。叹年来两句,自问自叹,与为问新愁,何事年年有句,同为恨极之语。字贯至收处,皆是从对面着想,与少陵之香雾云鬟湿,清辉玉臂寒作法相同。小谢诗云:天际识归舟,屯田用其语,而加误几回三字,更觉灵动。收处归到倚阑,与篇首应。梁任公谓此首词境颇似照花前后镜,花面交相映,说亦至当。

王安石(一首) 桂枝香

  登临送目。正故国晚秋,天气初肃。千里澄江似练,翠峰如簇。征帆去棹残阳里,背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。  念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头,悲恨相续。千古凭高,对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿。至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。

  此首为金陵怀古之词,以笔力峭劲,为东坡所叹赏。上片写金陵之景,下片抒怀古之情。登临送目四字,笼照全篇。正故国两句,言时令与天气。千里两句,言山水之美。征帆以下,皆为江天景色。换头,历述古今盛衰之感,清空一气。门外楼头句,用杜牧之门外韩擒虎,楼头张丽华诗意。六朝句,用窦巩诗意。商女句,用牧之《泊秦淮》诗意。
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