主题：诗人小鱼儿访谈（第六期）

小鱼儿先生就诗歌报和诗歌大展答中国某诗歌网特派记者吟香问： 1、您认为您是属于新派诗人还是属于比较传统的诗人 答：我是60年代出生的诗人，但我保持着比80后诗人更先锋更有新派的写作激情； 2、现在有人认为网络文学没有代表时代强音的作品，质量比较一般，您怎么看这个问题 ? 答： 不能让以前的诗人用以前的标准来评价现在的诗坛。 3、诗歌报是网络文学的举足轻重的论坛，您准备把诗歌报办到什么地步才算成功？ 答：我们只是想在网络诗歌发展的初级阶段当好铺路石，仅此而已。 5、现在80后的写手势头甚劲，是不是可以说他们超过了以前的写手？ 答：先说说80后这个称呼，用出生年代来划分诗人是不科学的，也是自己给自己划圈子！80年代出生的诗人，我认识很多，比如泽婴、丁成、春树，但我觉得他们的优秀和出生年代无关，或者说，你把80后这个标签贴到谁的身上也不见的是由衷的褒扬，5年之后，8年之后，80后这个词语是否还能给人新鲜感呢？所以说，诗人不需要用年龄来抱团和顺便把自己划地为牢，诗人靠作品讲话，不是市场里的香蕉，烂了疤痕，贴个“高级水果”的标签来掩饰，嘿嘿，得罪，我比较喜欢说真话！ 　　鲁迅先生说过：他们应该有新的生活，为我们所未经生活过的。 6、文学青年极容易由欣赏才华而走进网恋，您对这个问题怎么看？ 答：鲁迅先生说过：无情未必真豪杰。不能只为了爱，而将别的人生要义全盘忽略了。 7、很多人反映现在的诗歌看不懂，您怎么看这个问题？ 答：这是中国诗歌教育的失误，不是诗人的责任。 8、有人认为写下半身的人有才华，敢正视现实，有人则相反，认为那就是糟粕，你是怎么看的，垃圾派会不会成为一种潮流？ 答：关于下半身写作，我认为它是一种类似于厕所设计的文学样式。 　　中国的建筑史有几千年了，设计史也有很长时间了，近代，西方的建筑设计新潮传到中国。中国除了设计高楼大厦的设计师之外，也出现一批专门设计厕所的，也有一些前卫的设计作品，这很正常，漂亮实用的厕所，全社会都需要，因为人人都要上。厕所设计“大师”也有些好的作品，他们为了引起关注，也炒作了一些概念，但我觉得，厕所设计师们，是没有什么前途的，当时过境迁，历史的迷雾拨开，远离了当下的炒作，100年过去后，也许世人只记住了那些高楼大厦的设计，而淡忘了那些曾经喧嚣一时的厕所大作！ 　　对待下半身，最好的态度就是不去说他，一个没有出路的诗歌炒作，你见过下半身阵营中，有令人信服的大作和震撼人心的宗师之作吗？ 我觉得没有~~~ 　　垃圾派是有网络诗歌界最神秘人物“老头子”一手策划和幕后指导的一个非常另类的诗歌写作群体，有着一大批号称先锋的写手参与此事，他们一出笼就把矛头直指下半身阵营，四处点火、大肆混战、吵闹不休、点名叫阵，在垃圾派的强烈炮火攻击下，下半身诸君措手不及、匆忙应战，而垃圾派则不断制造事端，重捶打击、斥骂沈某、突破封禁，黑论坛，拉支持，乱哄哄几个月下来，垃圾派的垃圾写作主张，在责骂和诋毁中羽翼丰满、路人皆知，垃圾派的崇低、向下、审丑等一些列口号被人们不得不记住，是是非非，恩恩怨怨，一路走来，让人们见识了一种网络时代的新的流派极端炒作方式。而垃圾派的成员内部，内讧和相互的取代也是一大特色，入派退派，快如轮转，人事调整不断。有人用王朔小说中的台词戏称垃圾派：“假如你不是我党党员，就发展你进来，假如你已是我党党员，就把你开除出去，总之，不能让你闲着！”，非常贴切，让人忍俊不禁！ 　　我认为下半身和垃圾派都不会成为一种潮流。诗需要潮流吗？ 　　作为一种写作方式，它事实存在着，我们不可能叫他消失，我们只有容忍他那么写，人家才有可能承认我们这么写。 9、听说星星论坛封了您的ID，据说是因为您对星星这次大展发表了一些意见，是么？您对星星这次大展怎么看？ 答：其实没人能真正封的了我，我有自己说话的权利。关于大展，我不想多说什么了，鲁迅先生说过：“他是这样的使人快活，可是没有他，人们也便这么过”，“我将深味这浓黑的悲凉，以我的最大哀痛显示于非人间，使他们快意于我的痛苦”。 10、诗歌报举办的这次诗歌大展好象比较仓促，这个和您在星星的遭遇有关系么？ 答：我站去年就联合10家诗歌网站、论坛主办过一次网络诗歌大展，出了《诗歌报·大展专号》，向各家合作刊物推荐了数百篇稿件刊登，今年已经是第二届了，我们办诗歌大展是一以贯之，不是受任何人的启发。 　　提03网络诗歌不能不提到诗歌大展，2003年在网络上操作着的诗歌活动之最，当属“诗歌大展”，这三个大展各有其侧重点。 　　最有声势和最认真的大展当属《星星》、《南方都市报》、新浪三家联合造势强档推出的“甲申风暴·21世纪中国诗歌大展”，该活动在正式推出前就做好了一系列准备工作，邀请了三家媒体负责人、全国各大诗歌刊物主编、诗歌圈内诸多名人一起来谈谈这个诗歌大赶集，完全是按照媒体整合行销的模式来专业运作的，该大展有着一个强大阵容的组委会，先声夺人。活动开张伊始，不接受网络投稿，要求参加稿件一律信件邮寄，再加上前期主推作者多为成名人物，对新人关注和认同力度不够，在网络上招致诸多非议，星星诗刊从善如流，马上在论坛开设投稿版块，活动接近尾声时还到各诗歌论坛张贴邀请贴，接受团队组稿，从而也收到了可观的网络诗歌稿件，想必3月份星星诗刊大展专号也会有不错的作品阵容，星星大展的美中不足之处在于，星星自己的网站首页一年来基本未作更新，论坛交流气氛也不尽火暴。 　　最具传播新意的大展当属诗歌报网站，该站继2002年成功举办过第一届华语网络诗歌大展后，2003年再度策划运作第二届“诗歌报·全球华语网络诗歌大展”，10月初在上海举办的“诗歌报的金秋诗会”上，拉开了网络诗歌大展的帷幕，开始在网络上大规模征稿，总计收到了1138个主题投稿贴，作品约3500篇。随后，诗歌报开展了一系列诗歌运动——推荐优秀诗歌到协作刊物发表、与合作网络电台举办30期“全球华语诗歌广播”、到中国人民大学等各大学校园开展网络诗歌讲座、与新疆人民出版社合作出版了“诗歌报网站诗丛书”一套12本，翻译优秀诗人作品到《国际汉语诗坛》上双语发表并向国际诗坛重点推荐、终审编定《中国网络诗人100家》推荐到新华网读书频道永久存放并印刷纸张版本，等等，并且在12月25日在上海举办了大展的总结晚会“2003·中国网络诗歌之夜”大型朗诵会，参与者来自全球各地。诗歌报网络诗歌大展的美中不足之处在于没有充分兼顾到更多海外华语诗歌网站及台湾诗歌论坛的诗歌写作。 　　办事效率最高的大展当属北京民刊《伯乐》杂志和牧野主持的“汉诗评论”论坛联合策划执行的“华山论剑 ·2003全球华语网络诗歌全攻略(大展) ”，该展前期不动声色，在10月份某日忽地横空出世，向全网络诗歌界遍撒“英雄贴”，广收网络诗歌精英佳作，言称将出版一本大16开300页码的网络诗歌大展作品专号，说干就干、风风火火，各路诗歌豪杰马上火力支援，收稿论坛诗潮叠起，热热闹闹，好一派诗歌赶集大风光，到了12月1日，主管单位掌门人一声令下，停止收稿，进入编辑阶段，次日下午，在论坛就公布了大展专号目录，并承诺，3日后，开始向作者邮寄样书，五日后，陆陆续续，散发着墨香的大书果然到达各位参与并有作品入选的诗人们手中，该大展创造了网络时代诗歌书籍出版的一大神话，真是兵贵神速。华山论剑大展的美中不足之处在于，征稿阶段稍短，没能向更多的海外、港台地区华语诗歌论坛一一周知。 　　我们诗歌报的诗歌活动一向举办的也有声有色，按部就班，一点都不仓促！可以说，我们的诗歌大展是一项非常成功的诗歌活动，也对网络诗歌的传播与推广做出了实际的贡献。 　　鲁迅先生说过：“其实地上本没有路，走的人多了也便成了路”。

小鱼儿简介：于怀玉，笔名小鱼儿，男，1966年生于安徽无为，经历坎坷。1985年因家庭变故辍学，80年代曾漫游大半个中国，读诸子百家兼览杂学，行万里之路游学诸院校，现居上海，操IT行业，谋衣谋食。合法真实学历为：中学毕业。 2001年创办国内重要诗歌网站“诗歌报”网站和会员制刊物《诗歌报》季刊。写诗十多年，喜欢用自己习惯的方式写作，不为诗坛风向所左右。致力于研究中国网络诗歌发展现状和走势。曾赴中国人民大学、上海交通大学等多校讲学，主要论文：《中国网络诗歌的现状与未来》